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«transformar el CASM en el centro de referencia de la nueva creación en arte contemporáneo. No queremos reflejar todos los lenguajes, sino sólo los nuevos»
-- Jordi Vilajoana, conseller de Cultura.4 octubre 2003
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 Entre el glamour y la miseria
La Vanguardia
JOSEP MASSOT - 01/12/2003
De Oriol Maspons conocía sólo algunas fotos hippies entremezcladas con imágenes de la España del hambre y la tiña y también su fama de empedernido noctámbulo. Cuando José María Alguersuari se empeñó en que nos conociéramos, tras los saludos de cortesía, la primera frase con la que Maspons inició su relato adquirió el efecto instantáneo de un gas paralizante. “Yo soy pijo”, dijo, y lo decía muy serio, sin ningún asomo de ironía, incluso con cierta vanidad. Era la primera vez que oía a alguien identificarse como pijo, que, según la definición de la Academia, y aparte de su rotundo primer significado, alude a una “cosa insignificante, una nadería”, y según la mayoría de la gente define al hijo botarate del nuevo rico.
En seguida vi que Oriol Maspons es así, contradictorio, fabricante compulsivo de “boutades” y recolector de escándalos, un fotoperiodista a la antigua, vital, esnob, pícaro, un tanto fullero, bromista, que defiende la viveza y espontaneidad de la fotografía a costa de lo que considera remilgadas pretensiones intelectuales de los fotoartistas, un arremangado que se curra día a día la calle frente al pijo de museo y galería de moda.
Cae bien o mal Oriol Maspons, pero sus fotografías, herederas de Català-Roca, explican la España de todas las posguerras, desde la inmediata, cutre y rural, la de Cela y Delibes, hasta la última, la de las chicas guapas del entorno de Dalí, de Bocaccio y de Eivissa. De la sordidez de aquella época pudo escapar gracias a una estancia en París, donde conoció a Cartier Bresson, Brassaï, Doisneau, Thévenet y a Roger Doloy y el Club 30x40. No fue a París a descubrir la vida bohemia, sino como empleado de la compañía de seguros Le Continent, con un contrato de 18 meses.
Sucedió en 1955, cuando Maspons tenía 27 años. Cuatro antes, en 1951, había ingresado en la Agrupació Fotogràfica de Catalunya, donde Català-Roca lideraba una nueva forma de hacer fotografía, un realismo documental muy ligado a la captura del “momento decisivo” que predicaba Cartier Bresson, senda seguida por Masats, Miserachs, Colom, Ubiña, Terré, Ontañón o Pomés.
Nada más regresar de París, archivó su oficio de administrativo para dedicarse a la fotografía. Colaboró con la AFAL de Almería, la revista que difundió el nuevo realismo y montó un estudio con Ubiña, primero en casa de su madre y después en la calle Santa Àgueda. Se dedicaban también a la foto publicitaria y Maspons cotejó precios. “¿Qué cobra el que cobra más? ¿5.000 pesetas? Pues esta será nuestra tarifa.” Y esta es la doble faz de Maspons, que transita tan veloz de la frivolidad a la seriedad, que es capaz de iniciar una frase liviana y acabarla culterana, o retrata modelos descocadas en Cadaqués y sin transición consuma un hiriente reportaje sobre el subdesarrollo de Las Hurdes.
El reportaje fue un encargo de Carlos Barral, para quien hizo numerosas portadas de Biblioteca Breve. Para Esther Tusquets ilustró libros prostibularios de Cela, “La caza de la perdiz roja” de Delibes y, sobre todo, “Toreo de salón”, en el que Maspons y Ubiña captan el ambiente marginal del Poble Sec y de los niños que jugaban a ser toreros. El título es toda una ironía. De la fotografía de salón, la de bodas y banquetes, se propugnaba una nueva fotografía realista y crítica con la España oficial del franquismo.
Maspons es muy temperamental y bastante deslenguado, así que colecciona enemigos y no extraña que fuera expulsado de la Agrupació Fotogràfica de Catalunya por retirar de una muestra las fotografías que a su juicio mancillaban al resto. Como le gusta hablar y mantener una conversación chistosa, es difícil que diga cómo ilustró “Poeta en Nueva York”, y en su lugar caracolea con miles de anécdotas sobre sus peripecias en la ciudad que fascinó a Lorca.
O, más que de la pintura de Dalí, recita un rosario de frases dalinianas y escenas vividas que buscan la sonrisa del contertulio, ese humor y esa ternura que, según Lluís Permanyer, caracterizan sus imágenes de aquella España sórdida. Como bromeaba David Balsells, “las mejores fotos de Maspons son las que no llegó a hacer. En la disyuntiva de vivir los momentos o fotografiarlos, casi siempre prefirió olvidarse de la cámara”.
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| Domingo, 07 Diciembre, 2003 |
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