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El Consejo Rector no funciona ni garantiza
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Luz, espejos, gente y tiempo
“Nos gustan las cosas complejas y fáciles, pero no las complicadas y difíciles”, dice Freixes
LLÀTZER MOIX - 24/06/2003
Barcelona
Luz, espejos, gente y tiempo no son materiales de construcción habituales. Pero sí son, según propia confesión, las materias primas principales de la arquitectura de Dani Freixes & Varis Arquitectes, ahora recogida por primera vez en el libro homónimo, que firma Mihail Moldoveanu y acaba de editar Lunwerg. No son materias corrientes, pero tampoco lo es la arquitectura de Varis Arquitectes (Dani Freixes, Vicente Miranda, Eulàlia González y Vicenç Bou), acreditados como magos del montaje efímero, de la arquitectura de exposiciones y de interiores, y firmantes también de algunas obras arquitectónicas convencionales de indudable impacto. La mayoría de esas obras se recogen en el libro citado, cuyos textos y fotos están firmados por Moldoveanu, y que cuenta también con sendas notas introductorias de los arquitectos Rafael Moneo y Juli Capella. “La primera impresión que me produce ver nuestra obra reunida –indica Dani Freixes– es darme cuenta del motivo por el que nos hemos quedado calvos: en este libro se reflejan muchas horas de trabajo coral. Trabajar solo tiene algunas ventajas, pero hacerlo en equipo genera felicidad y te llena de ideas la cabeza.”
El fruto de ese trabajo de Freixes –compartido desde hace 30, 20 y 10 años con sus tres socios en Varis Arquitectes– incluye desde el montaje de la muestra “El juguete del mundo” (1971) hasta el Parque Temático Felifonte (en Castellaneta Marina, Italia, 2002-2003). Entre una y otra obra, caben restaurantes –Sukursaal, 1977; Gaig, 1990; Paper Moon, 1994; Nodo, 1999–, bares –Coctelería 33, 1982; Zsa-zsa, 1988; Seltz, 1992; Dietrich's, 1998–, exposiciones –“Catalogne aujourd'hui”, 1981; “Tibidabo es Collserola, 1983; “100 años en Barcelona”, 1989; Joan Brossa, 1991; “Tierra!!!”, 1992; Museu del Cinema, 1997; “Las Lisboas de Pessoa, 1997–, viviendas, plazas, parques –Clot, 1982-86–, teatros, stands, señalizaciones, centros culturales, tiendas, áreas de servicio o facultades –la de Ciencias de la Comunicación de la Ramón Llull, 1994-96–.
Rafael Moneo resume en su texto la labor de Freixes como una obra de misericordia: vestir al desnudo, lo que al homenajeado le parece “un piropo”. Igualmente, considera un piropo lo que dice de él Capella: que ha conseguido impactar con sus montajes efímeros y dejar una huella indeleble en la memoria de quienes los han visto.
También acepta Freixes el calificativo de “inclasificable” –“si fuéramos corredores de motos nuestra categoría sería única, 314 centímetros cúbicos, por decir un cubicaje, aunque más que estar en uno estamos en todos, en una idea de diseño global”–. Y, por último, acepta para su obra el calificativo de “antítesis del minimalismo” que le brinda Capella: “Así es –concluye Freixes–, porque nos gustan las cosas complejas, pero al tiempo fáciles, y no nos gustan nada, por el contrario, las complicadas y difíciles.”
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| Martes, 24 Junio, 2003 |
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Comentarios
No estoy de acuerdo con atribuirle un sentido inclasificable, pues uno reconoce la mano, la maniera, de Dani Freixes en gran parte de sus creaciones, sobre todo las realizadas en los últimos años.
Creo que Freixes representó cierto aire fresco en cuanto al diseño de locales comerciales pero en los montajes expositivos siempre ha pecado de una espectacularidad un tanto vacía y efectista. Pienso en exposiciones como la dedicada a Pessoa en el CCCB, la que realizó en las antiguas galerías comerciales de las Ramblas o su intervención-homenaje a Gaudí en la tienda BD Ediciones de Diseño.
Ser antiminimalista -como dice Juli Capella- no es nada en concreto pues absolutamente todo es barroco, vasta con mirar la realidad y uno se da cuenta de ello. Lo que sí es cierto es que hay un "estilo Freixes" marcado por la utilización recurrente de unos pocos tipos de materiales, como por ejemplo los espejos, y, sobre todo, hay un discurso detrás de este estilo que se caracteriza por entender el hecho expositivo como una ostentación de los recursos más formales del diseño, un olvido de la necesidad de comunicar de los objetos o ideas expuestas y un gran paternalismo respecto al espectador.